I Have A Room

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Etta Jones:Don't Go To Strangers(2006 Concord Music Group  US)

    又一位被众人忽略的爵士女声，甚至于提到Etta Jones这个名字时，某人大呼：你讲错了，是Etta James，我听过的……

    错了，这位还真不是唱红At Last的Etta James，她叫Etta Jones，她的成名曲就是这张专辑的标题曲Don't Go To Strangers。这张单曲破天荒地创下了Prestige唱片的纪录，在1960年，没人能相信这样一家独立的小唱片公司推出的单曲居然会意外地打进Billboard热门100流行榜的Top 36和R&B榜的Top 5位置，而且此前Etta Jones在爵士乐界足足唱了15年，仍藉藉无名。

    这个2006年的CD版本是Concord集团在看到BLUE NOTE推出的RVG版本（由当年这些专辑的录音师Rudy Van Gelder进行数码重录）大获成功后跟进的再版。Don't Go To Strangers是少数入选的人声爵士专辑，虽然知道它的人越来越少，但其经典地位还是无可非议的。主打Don't Go To Strangers作为一首Jazz/R&B经典自然是必听曲，文案撰写者Bob Porter特别澄清了外界给Etta Jones贴上的“BILLIE系”标签，并推荐了Etta Jones翻唱BILLIE HOLIDAY的Fine & Mellow；Rudy本尊的心水则是If I Had You；本人哈的则是压轴曲All The Way（Billie Holiday死前最后一张专辑里的版本也很棒）。

    去年日本环球强推SHM-CD时，再版了包括Verve、Concord、ECM等归入环球旗下的厂牌的系列经典专辑，包含这张专辑在内的美版RVG数码重录系列得以借SHM-CD的壳在日本全线再版推出，这张专辑作为“第三弹”的一枚发行。

Clifford Brown & Max Roach:Study In Brown(2003 Universal Japan)

    收藏Jazz唱片，最能把人逼成“版本狂”。因为对于原始母带的终极还原，在过去现在和将来，都会是唱片公司敛财的最好借口。CD面世的早年，冒出了不少死忠于LP的顽固派。不过相信随着唱片公司年复一年地推出各种号称“最最还原”母带的CD再版时，这些人肯定也“堕落”了。相比欧美市场，日本人对于爵士乐的再版再热衷不过了，不用说环球，BN等原装大厂，连VICTOR等擅长做“引进版”的本土大、小厂，也要隔三差五地推出再版。要让消费者买单，新的卖点肯定是需要的，所以各种形式的数码重录、母带还原就是最好的方式。这个环球推出的jazz the best系列，虽然已经打到了1900日元的中价，但并非许多歌迷排斥的中价重印版，而是货真价实的正式再版，环球也在出版日期上明确了其2003年4月23日的“首版”身份，因为，这个系列卖的是“24 BIT重录”的噱头。

Lizz Wright:Wild Orchard(2008 Universal Japan)

    在Verve以Verve Forcast分支推出的一系列“Jazz But Not Jazz”系的“跨界”艺人中，只有Lizz Wright比较让我能接受。从声线到音乐她都让人想到Cassandrw Wilson，但又有明显的不同。60年代的摇滚和民谣曲风对Lizz Wright的影响在她的几张专辑里都能听到，上一张Dreaming Wide Awake中她唱了Get Together这样的经典民谣摇滚作品，这次她则翻唱了Led Zeppelin的Thank You，一位优秀的歌手能将不同的曲风变为自己的曲风，LIZZ WRIGHT做到了，上张中她翻唱Diana Krall的Narrow Daylight，就完全不输给原唱。

    第一张专辑以原创为主，第二张以翻唱为主，这张又打回原创，是不是说Lizz Wright的下一张又将是翻玩为主？

Andy Bey:American Song(COCB-53341/Columbia Music Entertainment Japan)

    前几年被华纳踢出家门的Rod Stewart,在转投Clive Davis门下后意外转型成功,推出了一连四张的翻唱American Songbook的专辑，他的销量搞得一众过气的流行男歌手纷纷跟风，Paul Anka、Barry Manilow、Michael Bolton都是来分羹的秃鹫。这股复古风还在延续，只不过爵士的馍馍已大多被分光，于是灵歌也被拿来炒，去年SEAL、Shelby Lynne等艺人就跟风翻玩起SOUL老歌。不过“，跨界”这种东西其实还是很难让我受落，Rod Stewart和Michael Bolton的翻唱专辑真是让人连第一首都听不完就要按退碟键；而Shelby Lynne虽然唱得很好，可是却总是少了一点遗落在那个年代的什么东西。所以呢，爵士还是要唱爵士的人来唱，灵歌还是要玩灵歌的人来玩。好比这位Andy Bey老人家，在爵士乐界打拼了50年，虽然一直都甘当别人的Sideman，但他独特的嗓音和琴艺，还是一不小心就跑了出来，成了另一位Nat King Cole式的人物，我指歌路，不指成就。

    上面的ETTA JONES的专辑文案里有名话讲得很有道理：对于爵士乐而言，永远没有所谓的“最佳诠释”。所以，即便Andy Bey老人家翻玩的都是被炒到爆肝的曲目，依然有他自己的动人之处。这是近年来上佳的一张爵士人声唱片，连AMG都不得不承认ANDY BEY声音的动人之处，虽然该网站以太Laid Back为由，只给它打了两星半。

    发行这张唱片的是引进过大量爵士乐专辑到日本的Columbia Music Entertainment（古伦美亚，日本最早的唱片公司，可查阅维基百科），他们的专辑编号基本为COCB，品味算是不错，许多世界各地不太为人知的佳作，都由他们代理。这张日本版加送了一首明显不是为专辑录制的原创曲Look，由ANDY BEY本人和Beth Nielsen Chapman合作——让人联想到去和Michael Buble合写Everything的Jane Arden，她们也都去玩爵士了么？